所以这个剧组的团队还要协调操纵不同部分的人员的工作，电脑人员的工作，摄影机人员的工作，灯光的运用，斯嘉丽?约翰逊的表演……

作为一个导演，在克里斯托弗?诺兰的眼里。这些都要作为一个整体来看待。

他自然而然想到了自己筹备的太空影片，里面同样有类似的戏份，似乎杜克?罗森伯格这种拍摄方式是最好的解决方案。

虽然在独立电影圈是出了名的实拍狂人和传统技术支持者，但克里斯托弗?诺兰明白，现在制作太空类的影片不用到电脑技术根本不可能。

在来这里之前，克里斯托弗?诺兰考虑过许多传统的失重拍摄方式，比如让演员吊威亚等等，但这些最基本的方法只适合用于拍摄简单的镜头。

他还深入的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄的方法。

以往，在表达失重的诸多镜头中，一个最经典的做法，应该是早年电影大师斯坦利?库布里克的《2001太空漫游》，在一个圆环形的屋子中，固定一个摄像机，然后让演员跑起来，摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。

这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗?诺兰佩服库布里克的才智，但是它解决的问题非常有限，只能表达几个镜头，而且也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题。

在那之后，基本就没有人再用过类似的方法。

另一部伟大的太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现了神奇的、无比逼真的失重镜头。