首先，整个无重力场景是在真实的布景里完成的，包括约瑟夫?高登?莱维特在内的演员们被悬挂在布景中制造失重的效果。

不过这种悬挂不是仅仅挂几条威亚这么简单，按照动作指导吉米?卡特的要求，拍摄现场的威亚多到如同森林一般，这些完全不用担心出现在电影中，对影片本身造成干扰，因为数字特效师们使用最新的电脑技术轻易就能把它们统统抹掉。

杜克很清楚，按照常规方式拍摄。对于数字特效来说是巨大的灾难，因为那意味着海量的威亚去除工作，因此他想到了一个绝妙的拍摄方法——将原本水平的布景建成垂直的，同时将摄像机垂直朝上拍摄！

也就是说。走廊两侧的墙壁在真正意义上变成了天花板和地板，而拍摄场景的垂直关系变成了纵深关系——反之亦然，拍摄场景里的纵深面实际上是物理上的垂直面——这样一来，垂直吊下的威亚，按照拍摄场景的空间关系看。就成了从走廊的两侧延伸进来，而非从天花板上吊下来。

这就大大增加了用演员来遮挡悬挂装置的机会，做威亚去除的特效师们为此可以松一大口气。

从这方面来说，传统的拍摄技巧给数字技术帮了大忙，不过数字也没少给传统特效帮忙。

对一些演员来说，尤其是正面面对镜头的人——意味着拍摄时他是面朝下方——比如渡边谦和希里安?墨菲，长时间的悬挂是他们吃不消的，这时只能使用替身演员，但别忘了他们要在镜头前露出正脸……

如此一来，面部替换就少不了了。这当然只能由数字特效技术来完成，数字特效师把演员的脸扫描下来，做成数字模型，再贴到替身演员的身上，几乎与本人无异。

这样一个特殊的拍摄手法，需要传统拍摄和特效技术一环扣一环，结合得天衣无缝。

在杜克看来，这正是特效制作的升华，传统特效和数字特效不用非得你死我活，数字特效代表着未来的发展方向。而传统特效也不是一无是处，两者完全可以相辅相成。