只是不仅优秀的作品需要戛纳这个平台作为展示，他们也需要优秀的作品为戛纳正名。

当今三大电影节之争愈演愈烈，谁能抢下大师的优秀作品，谁就拥有重新定义电影年轮的机会。

《黑牡丹》背后，不仅有《逃出绝命镇》的奥斯卡加持，更重要的是：它是惊悚类大师吴宸的作品，也是吴宸惊悚三部曲的最终章。

如今吴宸已经表现出了对于惊悚类题材独特的见解和解构。

对于戛纳而言，这样背景下的一部影片，如果入选了别的电影节，哪怕是威尼斯，都是一次极大的失分。

所以他要亲自出马！

他当然知道《黑牡丹》尚未完成，但他更知道，这时候打来电话，哪怕不能立刻签下，也要提前划清立场。

不过不仅蒂埃里·福茂有这个想法，威尼斯电影节主席马可·穆勒也生出了同样的想法。

意大利，罗马，威尼斯电影节组委会办公室。

三月的罗马，依旧潮湿多雨，街道尽头的圣天使古堡在雾气中仿佛褪去了棱角。

而此时，威尼斯电影节策展委员会的会议室内，气氛却比气候干脆得多。

圆桌前，马可·穆勒手中正翻阅着一份厚厚的资料夹，落在了近期一些知名导演的完成和未完成的作品上，上面显然是吴宸的《黑牡丹》。

他已经看过两遍关于该片的完整项目提案、以及吴宸过往所有影片的风格样本，甚至包括他在金球奖、奥斯卡的现场发言视频。

马可·穆勒将夹子合上，语气平静，却一锤定音：

“这部片子的项目文本极具风格，吴宸的惊悚类型也令人期待，值得我们亲自邀请他”

身旁的策展人交换了下眼神：“可我们现在的问题是，没渠道和吴宸直接沟通，他还没来过威尼斯”

马可·穆勒沉吟了一下，忽然想起一人：

“他和艺某张是师兄弟关系，我们发去的评审团主席邀请，张是不是还在犹豫？