与中国演员相比，吴宸很清楚，好莱坞的演员体系更偏实用主义——他们更注重行动目标、情绪动因、心理细节的逻辑统一。

这让他们在人物行为上非常自洽，但有时也可能陷入“技术感太强”，缺乏一些气韵。

这里就需要吴宸去调节了。

这也是很多中国导演过来后感觉不适应的一个点，因为演员的表演方式不一样，以至于指导演员演戏都会有区别。

杰森·布朗姆的到来，吴宸并没有意外，仔细给几人讲完后，才好奇地问道：“怎么了，看你似乎有点兴奋。”

“吴，你这几天有听到卡特里娜飓风的消息嘛？”杰森·布朗姆急切的问道。

“当然，你们的电视一天到晚都在播，片场里不少人都在讨论。”

“吴，你简直太幸运了，仿佛如有天助。

这场飓风暴露出了很多问题，不只是体制问题，那是一种更深的、不被正视的裂缝。

而你那《逃出绝命镇》的剧本以惊悚外壳包裹种族讽刺.

它像是专门为此而生的回应——黑人身份、白人文化、看似友善的白人家族，实则是策略一场阴谋利用黑人身体。

这设定与卡特里娜暴露的系统性不公遥相呼应——表面平等的社会，底层黑人却被结构性地抛弃。

我敢保证，咱们这一部电影一定会火，明年它一定会火遍整个美国”