几天后，2月28日清晨，广电总局大楼会议室，空气里飘着股淡淡的茶香，窗外阳光洒进来，照得桌子泛着微光。

会议桌旁坐满了人。

《孔雀》剧组的顾长未，制片人董平、王鸿以及剧组几个主要成员都在场。

《活埋》这边只有吴宸。

其余人分别是京城艺术高校的各大校长以及一些文化领域的老教授，当然业内几大影视公司国企民企的负责人也在此。

坐在主位的自然是总局的几位领导。

墙上投影打着主题：“从《活埋》与《孔雀》柏林获奖看华语电影的国际化突破与文化输出”。

童钢端着茶杯，低声笑道：

“这次会议，主要是总结《活埋》和《孔雀》在柏林的经验，看看华语电影未来怎么往外走，文化怎么输出。各位聊聊吧，要不先从主角开始？顾导，你先说说经验.”

顾长未先开口，低声道：

“《孔雀》能拿评审团大奖，我觉得是现实主义的根扎得深。咱中国故事，细讲慢熬，外国人也能看懂.”

一位人大的老教授随即点头，“对，柏林喜欢这种扎实的叙事。”

央美的教授则是从构图开始点评：“《孔雀》顾导的摄影技术还是占了不少分的，还需要从提升整个画面美感出发”

顾长未言辞朴素，却也直击核心，其他专家们纷纷附和，从现实主义叙事到摄影美学，展开了一场学术与电影实践结合的讨论。