免得真闹的不太好看.

不过，吴惊原本以为白良只是女人缘够好，所以才能跟陈虹关系这么近。

但当他看到陈楷戈见到白良就露出笑容的时候，才是真踏马惊了！

再加上阿瑟这小子一脸迷弟小跟班的模样.

好好好，合着小老弟已经提前把他们一家人的好感度都刷满了啊？

那等到拍《长津湖》的时候，还不就是他们两兄弟的主场了，想干嘛就干嘛呀！

讲真，以后别叫大仙了，直接叫魅魔吧。

还是男女通杀的那种。

吴惊在打完招呼之后，偷偷默默看了眼陈楷戈，内心冒出个奇怪的想法来：也不知道在陈楷戈的剧组当戏霸是个什么样的感觉。

白良：感觉还不错呢~俺人生第一次当戏霸就是他那。

《我和我的祖国》这部电影其实有种开启了主旋律2.0版本的感觉。

在此之前的其他主旋律电影，大部分都有仿纪录片的味道，用宏大严肃的笔触描绘国家成就，展现伟人风采，观感类似于电视新闻纪录片。

《建国大业》、《建党伟业》皆属此类。

在2.0时代，仿佛跳脱出以往同类电影的思维惯式，不再依赖大时代宏大叙事，而将镜头对准了大时代下的一个个普通人，用小人物讲大时代。

电影由7部短片构成，7个老、中、青三代华语顶级导演操刀。

有人写日记、有人写论文、有人写散文，有人写诗，这场面，堪称“电影界的高考”！

既然是一场“高考”，那就必然要分个上下！

真的是谁输谁尴尬资历越老压力越大。

《前夜》这个单元，黄博那带着口音的台词真的让人印象极度深刻，仿佛一直在脑海中盘旋，久久不能散去。

“二十八年革命，两千万人牺牲，换来的红旗。”

“你以为升起来的仅仅是一块红布嘛？！”

最令人感动的《相遇》单元，虽然命题是“原子弹爆炸”，但这个故事却巧妙地转移了“主战场”，塑造出了一场“身不在场的原子弹爆炸”。

80%的情境，都在一辆不断向前、熙熙攘攘的公交车上展开，而宏大事件则隔着车窗喧闹着。

《相遇》中有两幕令人印象深刻：一幕在开头，高远被高压水枪冲洗，血缓缓地从他的口罩中晕染而出；另一幕在结尾，两人在汹涌的人潮中被冲散，高远摘下口罩，对视的一笑成为了他们的最后一面。

《夺冠》单元，徐征用一场小孩之间的“怦然心动”来切入“女排夺冠”这一历史事件，可爱且浪漫，片子里逼仄巷弄，一刀子剖西瓜的凉气，宛如一场两难的“夏日大作战”。

相对比较保守的《回归》单元，全程都在抓住一个核心概念，时间！

“我们已经等了154年了，不能再多等一秒了。”

《护航》通过飞行时不断偶发的主体回忆，来打捞、回溯一位女飞行员的心路历程——从孩童到少年时光，再到成长过程中所经受的各类挫折。

《燕京你好》则是一段充满京味的喜剧，在满地鸡毛的现实世界里，一个失落却又常常打了鸡血的燕京中年男人，心中也有意想不到的温情角落。

而由陈楷戈这位总导演亲手操持的《白昼流星》，自然是七个单元里最受关注的那个。

不仅仅是影迷关注，乐子人也挺关注的。

还念诗吗陈导？

然而这一次陈导表示：我找到浪漫和接地气的平衡点了。

虽然他自己对于怎么找到的平衡点其实看的不够真切，反正就是找到了。

其实《白昼流星》在题材上来说，可能是最难的那个。

任何故事到了贫穷的地方，都会发现贫穷成为一切逻辑的主宰，艺术几乎是没有空间的。

要解决、修饰贫穷背后的野蛮、绝望，在这些面前，艺术太脆弱渺小了。

办法除了生硬的机械降神以外，似乎就只有一个了

“我是贼，但我希望我弟弟以后不用当贼。”

泥潭里的少年，仰望星空时却拥有最真挚而又朴实的愿望。

——

旗杆上升起的不是一块红布，报纸上登载的不是一个名字。