过度到第三支小圆舞曲，那位圆舞曲之王，原本的编曲是属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重，主题B则具有流动性特点，两相结合。

小约翰.施特劳斯进行这样的编曲安排目的只有一个，加强蓝色多瑙河的舞蹈性，具现化出狂欢的舞蹈场面。

陆释晨这家伙首先就是一个闲不住的家伙，所以让他按部就班的演奏，本来就是一件难事，更何况是现在这个时候。

即使蓝色多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何？陆释晨同样翻天覆地的改动，仅保留这段的切分节奏，因为这种方式能够给人以亲切新颖感。

其他内容，陆释晨自主发挥，频繁的使用超远距离跳音，营造出美丽女孩们光光的脚丫子戏水的场景。

就从目前来看，陆释晨在两首神曲音乐的影响下，和平时演奏的一样的游刃有余，光凭这点就超过帕格尼尼、莫扎特。

另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了，但实际上恐怖的事情才真正开始。

曲目演奏到高.潮中段，五个半人高的3D立体音环绕音响从两个声音变成了五个。

对！

丝毫没有看错，也丝毫没有看错，五个音响分别响起了五首不同的神曲。