演员基本上照着演就行。

而且《心迷宫》这部电影的风格就是自然，过多地要求反而会让表演凌驾故事之上。

不过，到了后期阶段，郝运就没那么好说话了。

不管是张一凡，还是老五，都必须要完美的执行他的理念，达到他想要的效果才行。

“我懂，有倒叙、插叙、补叙，以前上学的时候学过，但是你这个非线性叙事太复杂了，你不怕观众看不懂吗，看不懂还卖给谁去？”

老五是做摇滚的，他觉得跟做电影没啥区别。

摇滚人经常自嗨过头，搞出来一些莫名其妙的东西，反而觉得是观众太没有欣赏力。

“这么说吧，从悬疑和文艺片的角度出发，咱们不能让观众太容易看明白电影，就比如咱们前几天看的《罗生门》，还有《两杆大烟枪》和《低俗》等等。”

郝运为了方便剪辑师和配乐师理解，给放了不少非线性叙事的电影。

这种电影叙事手法，最早可以追溯到1916年大卫·格里菲斯执导电影《党同伐异》。

他是非线性叙事的第一个吃螃蟹者。

四个故事之间不是讲完一个接着再讲一个，而是被分割成细小的片断，再经过重新排列后交替出现，其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡。

香江那边玩这个的不少，比如《无间道3》《一个字头的诞生》等等。

内地这边就不太多了。

或者说，很少有人把这种叙事风格作为工具，以此来增加电影的悬疑感。