我问他：“这么晚了，你到设备间做什么？”

他又扭头回去，对着那台蓝色设备按按点点的，好像操作宇宙飞船升空似的。

郑六如说：“我又听到哩应的怪声，睡不着，顺着声音一路找下来。”

“然后呢？你就找到这里来了？”

我仔细倾听，田雅思也摘掉耳机仔细听。

我们俩交换了一下眼神，都没听到哩应的声音是从这里发出来的。

蓝色设备安安静静地蹲在原地，没有振动，没有电源的光，除了表面崭新，其他都像一台废弃已久的老设备。

郑六如站起来，严肃地跟我们说了他的经历。

他顺着怪声，一路找到设备间时，说实话，是有点害怕的。

当然，正常人都会害怕。

我和田雅思一起看着郑六如，上下打量，呵，正常人——

郑六如说他本来打算放弃，可是转念一想，反正在船上闲着也是无聊，又在筹备自己的新——

“等一下，你认识我老婆吗？”郑六如问田雅思。

田雅思摇头：“不认识。”

“那就好。”

郑六如松了口气，说：“我正在筹备自己的新书《海上摸鱼史》。为了更多的灵感和素材，我觉得自己有必要去设备间查个清楚。我的创作理念就是借假修真，疑真实假。把自己亲身经历的事件，换个角度叙述，造成一种荒谬或编造的假象。而作者本人的真实意图都掩盖在这些冒似假象的故事背后。这种多层的嵌套式结构叙述并不罕见，比如《呼啸山庄》的作者艾米莉勃郎特就是这样。她是一个极度内向的女子，即便创作作品时也不肯轻易坦白自己的心迹，不肯像其他作者一样，通过笔下的人物说出自己的想法，于是她用了嵌套式的复杂结构，把作者本人完完整整地掩藏到作品背后，不露一点痕迹……”

“我们是在谈你在设备间做什么，不要扯《呼啸山庄》。”我打断郑六如。

郑六如有些遗憾，说《呼啸山庄》是本好书，当然他也没看过，只是推荐我们有时间都去看一下。