从“解除好友”到“突袭”，陆潜就成功做到了这一点。

但是，“星落之城”则不同。

从蓝夏电影节到金鸢奖再到节节攀升的期待值，方方面面都能够感受到人们对“星落之城”的不同待遇，观众进入电影院的心态和目光就已经不一样，自然而然，观影效果的呈现也就面临更多挑战。

“冰箱法则”的失效以及那些挑剔、那些谴责全部都在预料之中，毕竟，整个情况都已经发生了变化。

当然，歌舞电影的剧本羸弱，一直就是客观存在的顽疾，因为此类电影更加侧重于眼花缭乱目眩神迷的舞蹈编排，通过肢体语言以及音乐旋律来渲染情绪，剧本和人物也就无法得到足够延伸空间。

歌舞电影刚刚诞生的时候，“冰箱法则”也是适用的，因为新鲜因为惊奇，观众往往没有时间思考剧本的薄弱，所以在那个年代诞生了无数经典，但那些经典放在现在来看，剧本的薄弱也客观存在。

后来，新鲜感渐渐消退，观众的要求自然越来越高，然而歌舞电影却始终难以挣脱束缚，于是“冰箱法则”就慢慢不适用，最后见证歌舞电影的没落。

毫无疑问，针对剧本的诟病，无论是千篇一律的模式，还是轻剧情轻人物重场景的叙事，这都是歌舞电影被市场冷藏乃至于淘汰的一个重要原因。

事实上，当陆潜决定拍摄歌舞电影的时候，他就清楚自己需要面对的困境，甚至某种程度来说，选择歌舞电影的部分原因也是剧本层面的相对简单——