这是非常套路也非常无聊的拍摄方法，就好像数学公式一样，每位导演需要拍摄角色在城市之间转移的时候，就直接套用，同样一个公式被使用成百上千遍之后，所有灵感火花也就被彻底掐死湮灭。

以至于导演想要做出一些全新尝试的时候，也会被制片人认为“无用功”，被迫放弃。

那么，具有电影感或者创作力的拍摄，应该如何呢？

在陆潜所熟悉的时空里，英国导演埃德加赖特（edgarright）就曾经在如此普通的桥段里展示了自己的才华。

赖特将镜头对准主角，由主角抱着一堆生活杂货，凸显出生活气息，同时, 镜头始终对准主角丧到极致的表情，主角就将脑袋依靠在“窗户”上，面无表情，生无可恋，伴随着交通工具的移动轻轻摇晃。

但是！

“窗户”之外的景色却始终在变化，先是出租车经过城市街道景象流逝的画面，再是飞机起飞和下降天空云聚云散的画面，然后是火车穿行乡野大片大片色彩流动的画面，最后是出租车抵达目的地的画面。

全程，镜头固定在主角身上，主角始终保持不动，但交通工具的变化悄无声息的发生，通过拍摄角度和画面构图的一致性保证画面的焦点和重心不会发生变动，同时，窗外的画面就如同连环画一般快速翻阅。

世界，在流动。

魔法，就这样诞生了。

这不仅是镜头调度的艺术，同时也是剪辑的艺术。