写一出戏对梅长青来说并不难，顶多也就是谱曲费事了些，很多人听戏，觉着咿咿呀呀的都是一个腔调，都是些老调唱新词儿，实则不然，“没有规矩，不成方圆”，一些板式不过是遵循原有的规范罢了，但这规范也只是一些“规范”，有的戏唱出来是一种雍容大度的风韵，有的戏唱出来则是一种悲凉凄切的味道，有的可以显得十分飘逸潇洒，有的就会显得相当凝重沉郁——

戏曲中是要根据不同的情节、不同的感情需要，依照唱腔的“规范”来选择适当的唱腔、板式加以灵活运用，任何“规范”都有一定的“变化幅度”，戏曲可以进行不同的加工、改造，形成不同的特色、音调与韵味。

唱戏需要苦练，“冬练三九，夏练三伏”才能练出个角儿，练的多了自然记忆深刻，梅长青脑子里就有不少前世记下的本子，他琢磨半晌，便铺纸研磨，动笔写起词儿来。

“《西厢记》夫主京师寿命终，母子孀孤途路穷——”

《西厢记》是前世戏曲经典剧目之一，依照元人王实甫的杂剧《西厢记》改编而来，讲述了书生张生，在普救寺邂逅已故崔相国之女莺莺，发生爱情的故事，戏词典雅清丽，故事跌宕起伏，有崔夫人嫌张贫寒而赖婚，有侍婢红娘撮合莺莺夜奔西厢探慰张生，有棒打鸳鸯，有书生赶考，悲喜欢乐俱全，很契合眼下这世道。

一个白天，梅长青卖头写戏，写完词儿普上曲子，出门已是日落傍晚，梅长青立在楼廊上伸了个懒腰，晚娘带着小丫头在底下收晾衣衫，听着楼上动静，抬头见是梅长青出门了，便让小丫头去后厨温饭。

“九儿，饭菜好了，你且先下楼用膳。”

梅长青摸了下肚子，想起半天米粒未进，尽灌了些茶水，也觉着腹中有些空饿，便快步下楼去了膳房。

晚娘一边替他碗里添饭，一边嘴里念叨，“平日里读书要张弛有度，不要整天埋在书房里，得空就去外面转转，听说钱塘的西湖景色极美，瑾儿与小乙也没看过，你明日带他们去看看也好。”

小丫头也坐一旁欢喜的点头，嚷嚷道，“就是，就是，上次老爷就带环儿她们去过，听她回来说，西湖可漂亮了，不过她们去的那时天还暖，眼下已是寒冬了，也不知道还会不会那么好看。”