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现实主义题材的作品，很难控制，一方面是因为审查，另一方面，稍不注意，就变成了一种灰色的自我表达。

现实很压抑，我们生长在变革时代，一面天堂一面地狱。

如果只关注地狱的部分，当然也可以，你会收获小众的呐喊，甚至很有可能因此斩获西方媒体的盛赞你拍出的东西迎合了他们的臆想

但小众始终是小众，电影毕竟是大众审美

孟子说过，恻隐之心人皆有之，其实很多现实主义电影都是利用人性而已。

回到吕潇然，打拐题材，你怎么拍

漫漫寻亲路

亦或者从产业链角度揭示

很容易拍成纪录片

只有遇到合适的契机，合适的故事，这样的题材才会引起公众的注意

比方说亲爱的原型江苏农妇高永侠辛辛苦苦抚育了一名小男孩，视如己出，结果被男孩的亲生母亲找上门来，才知道这是丈夫生前在深圳偷拐回来的。另一方面，男孩的亲生母亲苦苦寻找了四年、也恨了四年，真的见了高永侠这“人贩子”，却恨不起来

董评是保利华亿的董事长。

投片子的眼光又毒又准，黄忠垒就是跟着他入行投起来的。

他投的片子有鬼子来了、卧虎藏龙，还有京圈才女那两部。

张伟品被他坑过，当年他第一次投张一谋电影有话好好说，花了2600多万，最终仅获800万回报。而得到发行权的董评转手获利4600万。

经由此事，张伟品决定成立自己的电影公司。