这嗷出的一嗓子把旁边正与陈翀互相调情的大鼻龙吓得一哆嗦。

转头瞪眼，正看到昆儿组织人拎着一筐一筐铁笼子，里面装着不少的白鸽。

既然是一部吴氏风格的电影，怎么会少的了白鸽镜头呢？

往后吴雨森来好莱坞，再使用白鸽、教堂镜头，那就是明晃晃地向‘大师致敬’系列。

至于说解释……不好意思，吴导……吴孝祖导演人家当初出口欧美的《双雄》、《赌神》早就在小圈子影迷中耳熟能详了，。

吴氏暴力美学在世界影坛也备受关注。

法兰西的《电影手册》、英格兰的《视与听》以及美国的《电影评论》这些严肃影评刊物中，都认可了吴孝祖对于暴力美学的诠释以及对于暴力美学类型影像风格发展的意义，在世界影坛，吴孝祖本人都算是暴力美学新时代的奠基人及集大成者。

美国电影摄影师学会会刊《美国电影摄影师》、国际电影资料馆联合会的会刊《电影保护期刊》也都有出过相关行业报告。

同时，光影的变化、空间的解析、电影结构的形式解读及镜头剖析，这都是吴孝祖留给专业电影人的个人标签。

换句话说，这些东西，鬼佬那些专业人士都认可。

虽然这些在好莱坞这个市场为王的地方作用远不及《七罪宗》的票房成绩，但是在专业领域，这都是妥妥的傍身招牌。

至于说吴雨森导演，嗯，他的确是吴氏暴力美学的发扬者之一。

记住，这个吴氏暴力美学是‘约翰吴’的吴。