在米国，各种各样的脱口秀节目占到了电视节目总量的40。脱口秀也成为一种记录文化与社会巨大变化的载体，节目内容与政治、经济、文化以及社会发展密不可分。在广播脱口秀中，政治方面的节目大多数代表了保守派的观点，为米国风云变换的社会增加了些许不稳定因素，甚至在克林顿时代引起了广泛的关注与批评。日间的电视脱口秀节目热衷于揭露隐私，被称为“电视垃圾”，为许多人所反感。

当然，更多人还是喜爱这种节目，所以脱口秀在米国，发展规模极大。

在国内的话，这一世才零六年，而且今晚脱口秀也不是主创，只能是形式上有些创新，但模式上几乎没什么变化。脱口秀这种节目，其实你仔细想想，和单口相声是不是非常的相似？可以是一个主持人在台上说，也可以邀请一些嘉宾。如果是只有一个主持人的话，是不是就和单口相声一样了？要这么说，那脱口秀在国内就更早了，最起码其中的一种模式，在国内是非常早就出现的。

所以这里就不说这一世了，就说前世吧，前世截止到周方远重生前，脱口秀这一类节目的发展，一直也只能说是一般。

尤其是在电视方面，发展的是真的不行。

电视端脱口秀节目频频夭折，网综脱口秀渐渐回暖，这其中还有个关键问题在于“网感”。记者发现，脱口秀本身就是一个娱乐性极强的节目类型，这就需要从题材到话题，从嘉宾到内容都具备我们常常说到的“网感”，更符合年轻受众的胃口。从这一点来看，网络环境显然比电视端更适合脱口秀节目类型的生长。

而且脱口秀节目本身面临一个很现实的问题，那就是说和写人才断档、尽管《吐槽大会》等一系列节目打开了脱口秀进入国内市场的大门，但人才断档的问题也逐渐显现出来，这其中包括说和写两部分的人才。

先说“说”的人才，娱乐圈从来不缺能歌善舞会表演的明星，唯独提到“说”，能说又会说的艺人并不多，像大鹏、自健这种独当一面撑起一档节目的人才更寥寥无几。在这一点上，《奇葩说》选择用衍生节目选拔人才，《吐槽大会》则打出了群星战术，每期邀请好几位明星嘉宾一同登台。

说到“写”的人才，对于脱口秀节目而言，更稀缺的人才在于写手、编剧团队，可能更多的节目将成本放在艺人身上，这个倾向越来越重，但最开始难道就不应该将重心放在编剧团队上吗？这是脱口秀节目的核心所在呀。你邀请明星，邀请这个，邀请那个，是，吸引关注，吸引观众，但是吸引来之后呢？难道就只看明星的脸吗？难道就只凭着几个明星在台上嘻嘻哈哈就能吸引了观众吗？

能被吸引的，最多是一部分铁粉，真正普通的路人粉，才懒得看着一帮明星发傻。